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【人物篇】第14期—用青春的活力和热情,演绎神奇的刀尖艺术——记当代青年印家陈寰的篆刻作品

   他,当代青年印家,曾在全国第十一届书法篆刻展中,以古玺印创作技惊四座,获得优秀奖,一举成名,成为印坛关注的新锐印人。他用刀大胆,个性突出,敢于挑战,在艺术道路上不忘初心、努力前行!本期为大家介绍青年艺术家陈寰的篆刻人生......





篆刻   观山爱马迟(1.4cm见方)(附边款)

篆刻   老夫聊发少年狂(附边款)

篆刻  不亦乐乎(1.5cm见方)(附边款)


篆刻  衍庐(1cm见方)  (附边款)


篆刻  学而不思则罔(1.4cm见方)(附边款)

篆刻  文章西汉两司马(1.4cm见方)(附边款)

篆刻  锁阳城(2cm见方)(附边款)

篆刻  仁者乐山(1.5cm见方)(附边款)

篆刻  乐在其中(1cm见方)(附边款)

篆刻 君子喻于义(1.5cn见方)(附边款)


篆书对联   物华天宝长安乐 人寿年丰大吉祥



楷书节录《中庸》斗方



篆书斗方   故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。



 

 陈寰篆刻创作摭议                     □  姜寿田

(中国书法家协会学术委员会委员,《书法导报》副总编)

       在全国第十一届书法篆刻展中,陈寰以古玺印创作技惊四座,获得优秀奖,一举成名,成为印坛关注的新锐印人。

       在当代写意印风弥漫印坛三十余年的当下,如何将写意印风的主体风格意识与传统篆刻加以进一步融合,并使青年印人更深入地精深把握古玺、汉印,包括明清流派印传统,在某种程度上,抑制写意印风的个性化一味膨胀与形式化的过分倡导,从篆刻本体与古典内质上加以回归,可视作近十余年印坛,追寻从写意到古意转换的整体发展趋势。

       陈寰作为当代青年印人,他的篆刻创作受到当代写意印风与古典印风回归的双重影响,这使他能够以较强的主体风格意识来领略拓化古典篆刻传统内质,而不是僵化地看待、认识古典篆刻传统,这充分表现在他的古玺印及汉印急就章创作中。他的古玺印创作与近些年流行小古玺印创作,一味求雅、求静,古穆之气有余,而感性风格意味不足、气格靡弱不同,陈寰的古玺印追寻雄强烂漫之古玺底蕴,又施之以夭矫流衍的美质,从而使其古玺印充满感性风格意味,并有着多元化自由审美追寻。他的古玺印创作既在追寻来自宗周大篆传统的浑穆沉厚之气,又在体味捕捉古玺印的朴质烂漫与雅逸冲和。由于身处战国地域文字的奇变与相互间的不统一,古玺印也体现出不同的风格审美形态。楚玺源于楚文字,有着如楚帛书的浪漫奇诡;秦印源于大篆宗周传统的古穆浑懿;齐印源于齐鲁礼教传统的雅正端凝;晋系文字如《侯马盟书》对古玺印也产生了深刻影响。

       陈寰的古玺印创作体现出当代青年印家,对古玺传统新的审美理解与追寻,如他将汉将军急就章的率直冲切刀法,施之于古玺创作,使古玺创作刀法更为自由灵动。在古玺浑穆之势中体现出夭矫之美;而他在汉印创作中,也大胆使用冲切刀法,使其汉印创作更具表现性。

       当然,作为当代青年印家,陈寰在篆刻创作方面也在尝试一些写意实验,如强化打破篆刻稳定性突出刀法、线条的表现等。相对于他的古玺印创作自成为另类面貌。这种实验具有不确定性,搞不好会具有破坏性,而对于其始终恪守理性的创作而言,又是一种松绑和审美自由体验,在这方面关键是度的把握。

       陈寰的古玺印创作已体现出一定的个性风貌,这便是为印界公认的文人之气,也可视作陈寰自觉的篆刻创作审美追求。紧接下来的创作超越便须围绕自我篆法范式的营构进行,而这对每一个有成就的印家而言都是一种艰巨的挑战。也就是说,没有自我篆法范式与家范,便难称大印家。赵之谦、黄牧甫、吴昌硕、齐白石、来楚生,包括当代印家王镛、石开、刘一闻等皆是以篆书自我家范的营构而建立起自家印风。

       陈寰的篆书创作已与篆刻创作构成对应,篆书风格倾向清丽与自由书写意味,并有一定装饰化意趣,然欲成大象之范尚稍嫌碎屑。虽其篆书之病经刀法介入已获得某种修正,依愚见,古玺创作自须以浑穆夭矫为大宗,此方面现代来楚生足称大匠,堪加追仰。陈寰于古玺创作已足多称者,如多方撷取转益,自当臻至胜境。


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